《JAPANESE日本大屁股》剧情简介
突然，子昂心中生出警兆，他知机地将一个准备好的‘诅咒人偶’丢了出去，一枚带电子弹立刻命中那人偶。子昂突然想起一件事，他光顾着保护卯薇，却让自己置于无保护的状态里...天阳第一次感受到林剑屏广阔的胸襟，对于才见过两面的人，就愿意倾囊相授，这份器量，天阳自愧不如。他们要行刺你，并且，他们可能已经在堡垒中了。天阳说道，这也...
咱们也别藏拙了，现在不是互相算计的时候，如果不把这玩意清理掉，各位想必以后不会有清闲日子过。说罢，老人一身神职人员长袍猛地鼓荡起来。随着关烽一声暴喝，这条长袍炸得粉碎，露...
《JAPANESE日本大屁股》相关评论
黑眼豆豆
根正苗红的女权题材，富于煽动性的同时也在用戏剧化的方式描绘平权斗争，形形色色的角色各自承担着不同的功能性角色，包括主观视角的见证者同时又是从被动到主动的参与者（Carey的主角）、为了放大声量铤而走险的激进者（Helena）、精神导师（梅姨）、以自身的流血和牺牲唤醒社会良知的殉道者，从反面也有主动或被动在社会压力下或包容或决裂的丈夫们，体现国家意志的保守势力、体制内从镇压到同情的酷吏，以及随波逐流的媒体，描绘了一幅百年前为了争取女性投票的平等权利的众生相，相比之下，一众绿叶的面目倒是比女主角更清晰，凯瑞这个角色倒显得有点模糊，但是也可能那才是大多数人摇摆的模样。
鱼小勺
一星张译，一星调色。虽看上去毫无关系，但本片完全可用《成熟交bgmbgmbgm
》阐释：采用同样铤而走险的手法，也暴露出同样的问题，即内容配不上形式。只不过问题换了一种面貌，使本片表现力还不如前者。1.叙事本质上是信息流动，当相同素材必须被不断复现时，剧作要考虑如何保持基本张力，这是此形式最大的挑战。本片恰恰败在这里，JAPANESE日本大屁股导致叙事从内部瓦解。2.所谓三声部复调结构（第四段是脱离而出的总结），在强调共时性的统一事件之外，还需着重体现不同视点的固定独立。但影片除张译外，既没人物，视点大多也乱的，且刻意留出空隙，跳切个没头没尾的画面，为下段铺垫，这是很笨拙的缝合方式，为追求结构工整而阻断连续感知，何况这种叙述性诡计做的很不精妙。3.被历史片滥用的旁观者/外来者视角在本片里毫无意义，似乎不加这个就不会讲自己历史了一样
飞水过冷河
斯皮尔伯格的电影总把角色塑造的很圆润，闪耀着琳琅满目、珠圆玉润、春风化雨的“平庸”色。他不像马丁拍小李子，一部比一部歇斯底里。也不像卡梅隆，不粉刷重彩不能出色。时刻在归真反璞，时刻在避免过度。实际上最后福特说的地平线道理，斯皮尔伯格恰恰是把地平线在中间完成的最出色的导演。
阿麽
令人炫目的杰作！该片具有那个特定时代的欧洲气息，JAPANESE日本大屁股虽然离现代生活很久远，但却呈现得很细致入微，真实和幻想的交替存在于主人公的脑海中，都赋予了独特的影像色彩，画面构图也是一大特色。三小时剧情慢慢展开，颇具看点。值得之后再刷的好片。
阿银家的洞爷湖
可可爱爱的人物设计，哪怕是鳄鱼也没那么可怕，很适合小朋友看。故事结构简单，一个大问题(送酷巴回家)的解决，巴克队长前半段无所不能，遇事不慌，但是在洞穴探险的过程中，他也是有惧怕的，最终当然也克服了恐惧。对于小朋友还是挺有教育做用的，JAPANESE日本大屁股没有人是十全十美的，都会遇上困难，但是勇敢的面对，很多时候都会有好的发展。陪着看的大人有些无聊，单线故事，可可爱爱吧
